Texts

Die Betonbauten in Natascha Friouds Werk „Traurige Hotels“ haben mit Geometrie und Farbe zu tun. Das Werk entstand aus Bildern, die Frioud in Kisten auf Flohmärkten und in Antiquitätenläden fand, und zeigt eine Reihe halberlassener Hotels am Mittelmeer. Die Bilder zeigen leere Strände und modernistische Architektur und sind chromatische Performances der Nicht-Erinnerung und Nostalgie. Die Bilder stammen von verschiedenen Kameras unbekannter Personen, von denen die meisten wahrscheinlich bereits verstorben sind. Sie stellen ein Netzwerk persönlicher Geschichten dar, die sich miteinander verbinden und so zu einem Plural und einer Gemeinschaft werden. Die Zeit und das Vergehen der Zeit ist ein Thema dieser Arbeit. Am deutlichsten wird dies im langsamen Tempo einer Diashow, bei der sich die Bilder mit etwa zwei pro Minute durchklicken. Das projizierte chemische Dia-Bild steht nicht nur physisch, sondern auch zeitlich im Widerspruch zu unserem heutigen hyperschnellen Konsum von digitalen Bildern. Der Effekt ist, dass wir gezwungen sind, Zeit mit jedem Bild zu verbringen, seine Qualitäten zu studieren, die seltsame menschliche Figur zu entdecken, die sich im Gebüsch versteckt oder sich kaum bemerkt, am Rande des Bildes anlehnt. Die Hotels selbst wirken wie verlorene Phrasen vom Höhepunkt der Moderne in der Nachkriegszeit. Ein trauriges Lamento über ein Mittelmeer, in dem eine modulare Architektursprache Geometrie und Farbe als Chiffren für gehobene Eleganz verwendete.

Text by Nick Crowe, published in the framework of the exhibition “Wie die Vöglien so lieblich singen”, Jägerschere, Wiepersdorf, 2022